辉煌直属现金网:《中国医生》为什么不行?过度煽情,避重就轻

骡子王乐 还行 发布时间:2021-07-13 16:58:16

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《中国医生》已经上映,这部试图全景式展现抗疫史诗的电影,主旋律特征非常明显,可想而知它必定背负着太多电影之外的诉求。

作为影迷,不能按照常规的商业类型片、常规的主旋律电影去要求它。

坦白说,看完影片,笔者还是觉得有些失望,又是一部烂片,不想说太多恭维的话。

毕竟,疫情电影和疫情现实,是两码事。

我们为疫情而感动。

这部电影还是充满了主旋律的三板斧:英雄伟光正、音乐铺太满、口号喊太多、煽情没个完。

一味地打鸡血让这部片子其实充满了宣教的口味。

一、人物单调

《中国医生》的人物塑造有很大的问题,全片开始的时候描述了很多人物,老、中、青三代医生都有,影片刚开始的时候,将叙事的重点放在医护人员手中。

比如张涵予饰演的张院长、袁泉饰演的护士文婷、朱亚文饰演的援助医生陶峻,还有李晨饰演的援助医生吴晨光,以及易烊千玺饰演的新手医生小羊。

影片试图勾勒一群医护人员群像,通过医生的视角全景式地展现“中国医生”的形象。

但是,随着故事的发展,很多角色的后续剧情走向并不丰满,基本没有人物弧光。

人物形象不够鲜活,很多支线情节虎头蛇尾,所谓的人物群像到最后多被腰斩、囫囵吞枣。

比如外卖小哥和孕妇的故事,全片给予他们太多不必要的笔墨。

外卖小哥几段幻想段落,仿佛整个故事的重心都放到了他的身上。

 拜托,这是中国医生,不是中国外卖员。

对金银潭医院的叙事,或是出于政治考量,很多地方没有全面展开。

尤其是对医生小羊的讲述,让人很感觉编剧其实是在偷懒。

前期还挺用心地讲述他怎样学习插管,或许是因为篇幅限制,编剧处理不了人物的发展,后面索性让小羊直接消失20分钟。

故事的后续,直接让小羊患上新冠肺炎,需要做换肺手术。

而且他得病的理由还给得特别潦草,是通过十秒钟不到地回溯去展示的。

这样的神转折,直接让人无语。

全片的重点人物张院长和文婷也有很多败笔。

笔者认为张院长的湖北方言很跳戏,因为全片其他的医生基本上都用普通话来讲述。

但张院长的一口湖北方言不符合全片的语言基调。

近年来,《十全九美》《高兴》《疯狂的赛车》《三枪拍案惊奇》《熊猫大侠》等给方言喜剧电影开了个好头。

但是,如果电影中只有一个人讲方言,其他的都讲述普通话,就显得有点不伦不类。

而且《中国医生》中,将张院长定性为一个工具性的行政人物。

我们从片中很难看到他的理性思考以及专业的医生素养,我们唯一能够看到的就是他顶着一个暴脾气。

每场戏都喊:“把病人都接来”“他妈的,物资快送来”“停电快抢修”

或许编剧想借此突出疫情的紧迫以及他果断的决策,但是片中,通过塑造一个类似如此耿直的大嗓门,尤其是张涵予通过拍桌子和爆粗口就表现张院长的决策果断,其实很不符合当时疫情爆发时期的危险局面。

这种刻画方式,和《在一起》里面的张嘉译饰演的张院长相比,还是有不少的差距。

火爆扁平的形象,和现实世界里在绝境中力挽狂澜的张院长相比,还是差距不小。

片中,对文婷的描述也是非常地脸谱化,从头至尾,她似乎一直镇定自若地指挥医疗事故。

可以说,我们仿佛看不到她的任何人物形象波动。

无论是门口的快递老板去世,还是片尾和自己的女儿又走在大街上,

所有的这些情节我们看不到人物的任何心理波动,仿佛她就是一个高高在上的神。

这些年,知性女演员袁泉在大银幕和小荧幕上仿佛已经被定性了,她的角色永远能自洽到让人感觉毫不费力。

这些故事作为单元宣教片可以,但是,我们看不到人物形象的“不透明感”,那种暧昧人性中的细微。

拍群像很难,因为稍微详略处理不当,就容易浮夸,最后只能让人觉得不贴地气。

而且该片的配乐也似乎一直在打鸡血。

全片似乎一直在假高潮,在高昂的配乐下,似乎是一场文艺晚会的颂歌。

一味地调动观众的情绪,使得观众出现了审美疲劳,根本不知道什么时候是情感间歇。

我敢说,如果不是内容本身是和全中国人民息息相关的抗疫题材,真可能会让人看着充满尴尬。

二、叙事垮了

《中国医生》由刘伟强执导,作为香港新生代导演的杰出代表,从摄影师到叱咤风云的导演,他至今已执导影片接近40部,无论是早年的《古惑仔》还是《无间道》,这些影片以多元化类型交融变奏拓宽了香港电影的视野,其流变却始终独特的叙事风格更让他独树一帜。

他30多年的电影之路,对香港电影具有重要影响,见证了香港电影从辉煌顶峰到逐渐衰落,到最后北上转移的发展过程。

北上之后,拍过古惑仔的刘伟强有了180度大转弯,变成了致力于主旋律电影的导演。

其实这并没有太难理解,不是科班出身的的刘伟强适应能力很强。

中学毕业后从香港邵氏学徒起家的他,什么都干过,拍过王家卫的《重庆森林》,也引领了三次香港电影的新浪潮:第一次《古惑仔》系列,之后的香港漫改系列《中华英雄》《风云》,再就是《无间道》三部曲。

什么火就拍什么,从香港到大陆,刘伟强就是个典型的类型片导演。

《中国医生》总体而言满足了观众的视觉感官冲击,画面中充斥着大量医学真实场景,该片也是对 2020 年发生的疫情事件进行了覆盖面更广的二次传播,可以说通过该片,我们仿佛又一次走进了那场同仇敌忾的抗疫事件中。

这是博纳影业中国影片系列的第二部,此前刘伟强导演了《中国机长》,通过这两部影片,我们发现这个系列的最终呈现也是差强人意。

作为刘伟强的“中国系列”的第二部作品,笔者认为这部影片的记录性较强,戏剧性略弱,这对于我国未来类似的由真实事件改编的电影作品应该引发一些思考,我们应该努力在纪实性、戏剧性、艺术性以及思想性方面同步用力,争取能够做出兼容并蓄的优秀作品。

可以看出,最近几年,香港导演拍摄的作品,如《攀登者》(李仁港,2019)、《救火英雄》(陈国辉,2019)、《紧急救援》(林超贤,2020)等都是对主旋律+类型片的探索。

香港导演的主旋律作品目前来说,还不是十分成熟,尤其是在涉及波澜壮阔的中国重大革命历史题材的时候,这些有着丰富的类型片经验的香港电影人明显表现出不适应性,或者说妥协性过强。

林超贤这样的动作片导演,他的确更擅长《湄公河行动》《红海行动》等纯粹的新军事动作片,《紧急救援》这般行业性强、文戏多的题材,他就略逊一筹;换个角度上看,还是自我阉割意识过强。

还是以张院长为例:

他完全沦为了一个只有“行政职能”的院长——安排防护服、保障供电、保障氧气供应……

在具体的治疗新冠患者的方案上,张院长这个角色并没有发挥主观能动性。比如他只是坐在会议室里,跟其他人别无二致地担惊受怕地看着孕妇的抢救。

这完全阉割掉了这个角色本该有的医学专业性,成为单纯的意识形态代言。

作为全片最重要的男主角,张院长却没有推动故事的发展,而且后续又强煽情,他的渐冻症其实并没有带来观众的很多情绪点,这些叙事手法都简单粗暴地处理了。

作为有着行业属性和专业属性的灾难片,导演应该在具体的环节中加入矛盾冲突和人物塑造,最起码的一点,要为主人公设置多重、层层递进式的行动阻力

这里可以就消防员题材的商业类型片举例,陈国辉的《救火英雄》和林超贤的《紧急救援》,比照二十多年前杜琪峰导演、游乃海编剧的《十万火急》,还是让我们看到了不少的差距。

三、我们到底需要怎样的灾难片

从类型电影的角度上看,《中国医生》是地道的灾难片,而类型研究,首先必须确立一个原型。

“灾难片”这一术语在 20 世纪 70 年代才开始盛行,并成为一种新的类型。”

因此,80、90 年代以及新世纪后的好莱坞灾难片都可视为经典原型,如《火烧摩天楼》《后天》《2012》等。

大部分西方灾难片都由两个部分组成——“反思”部分与“意识形态”部分。

灾难一定是灾难片的类型核心,也是最基本的类型组成要件。

灾难的降临是有原因的,可能是自然破坏,也可能是人类科技异化所造成。

因此,当灾难发生,灾难片的类型经验会第一时间告诉观众反思的目标,可能是反思人类对自然的破坏,或者反思科技高度发达所带来的不良后果。

而英雄主人公除了面对外界灾难以外,还将面临来自人为的“灾难”——某些特权阶级经常被描述成妄图以权谋私的人。

反思外界灾难原因的同时,兼备反思人性的意味。并通过对抗特权与灾难,凸显英雄身上的行为准则,即一种美式的自由主义准则,以此表达对现有社会秩序的颂扬。

我们从这次疫情的创作也可以看得出,国内的创作者的显然不能发挥太多美式自由主义的滥觞,所以还是得有新的社会主义国情下的新型英雄,不过现在看来,新型英雄还不够类型成熟。

我们可以用冯小刚的《唐山大地震》与《中国医生》做对比。

如果说《唐山大地震》选择了一种伦理化、泛情化叙事的灾难片处理手法,那么《中国医生》已经主动后撤到了“专题片式情景再现”的地步。

我们对比主要的灾难电影如《盲流感》《釜山行》《完美感觉》等。

可以发现,这些灾难电影展现了包括个体、群体、政治、技术的种种可能,也无意识中体现了关于种族、性别、集体和个人、乌托邦与反乌托邦的种种关系,其表面和内里呈现出的问题都值得我们警醒。

站在市场角度以及国家政治正确的角度,或许有些话题和视角必须妥协,但面对如此宏大的题材,其实我们可以从中提炼出一些别样的叙事技巧,比如在影片中只讲述一条人物线索,然后以大背景为烘托将这个人物讲述彻底,也或许可以达到意想不到的效果,比如阿巴斯的《何处是我朋友的家》,Delbert Mann执导《新西线无战事》等等,将宏大的社会背景和事件聚焦在几件非常典型的人物和事件中,其实也不妨创作出的佳作。

毕竟,中国抗击疫情足以载入史册,我们应该给后人留下足够反思的教训。

如果从2003年的非典到2020年的疫情,我们只是一次又一次地自我感动,每一次灾难之后只会赞扬英雄和纪念逝者,那我们怎么对得起那些在疫情中病逝的同胞。

我们有着太多的感动,而缺少太少的反思了。

毕竟电影不是真相,眼泪代替不了教训。

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